可愛善良女孩---郭采潔

客家電視台客家節目首次出擊亞洲電視獎即獲大獎，行政院客委會與文建會認為對台灣的客家語言文化傳揚、文化創意產業推動是一大激勵，客家演員也期盼有更多創新的節目可參與。

客家委員會拍攝的「一八九五乙未」電影，客家電視台改編成2集電視劇「一八九五」，打敗日韓劇，勇奪日前在新加坡舉行的2009亞洲電視獎「最佳劇集獎」，令客委會主任委員黃玉振相當興奮。

黃玉振說，這證明透過戲劇讓客家文化語言傳揚國際，雖很不容易，但只要努力，仍可做到。客委會未來除了督促客家電視台努力，也會透過各種管道製作包括偶像劇等更多好的客家電視節目讓民眾進一步了解客家精神和文化內涵。

他表示，客委會要拍的偶像劇快成形了，已完成公開招標和劇本審查，將於近日簽約後開拍並於明年完成。同時，配合中華民國百歲與客委會10歲生日，將於民國100年在一般主流電視台播出。

「1895乙未」電影敘述甲午戰後清廷把台灣割讓給日本，隔年乙未年日軍登陸台灣，台灣客家子弟奮勇抗日的事蹟。黃玉振說，很多原來不注意客家文化的民眾，因這部電影開始注意並喜歡客家，迴響擴及海內外。

近日在台北舉辦全球客家文化會議，即有美國華府、澳洲、日本等地客家鄉親要求「1895乙未」電影DVD版，客委會都給了公開播映版並寄送海外客家社團。

黃玉振說，媒體傳播最具感染力，是傳揚文化的好管道，客委會將利用各種管道推廣客家文化，籌拍偶像劇，就是希望帶動人們對客家意象文化想要認識瞭解的流行時尚與風潮，進而促進跨族群相互瞭解與接受。

台灣近來不只有客家電視節目獲國際大獎，還有台灣服裝設計師古又文剛獲美國最大服裝設計競賽最大獎─前衛時裝獎，以及台南的十鼓擊樂團以「鼓之島」專輯入圍美國葛萊美獎，在在都展現台灣的文化特色與創意。

這些「台灣之光」使文化建設委員會主委盛治仁認為，台灣的多元創意已培養很多世界級優秀創作人才，也使台灣推動文創到了關鍵時刻，政府該有更積極的作為；而客家文化是台灣優勢之一，應該持續深化發展客家特色，透過文創則會更有賣點。

而在「1895乙未」演出抗日客家子弟姜紹祖母親的客家籍資深演員徐樂眉，從族群角度看這次客家節目國際得獎，認為客家文化戲劇與電視節目的發展仍處在嬰兒期，相較於國語、閩南語節目，茁壯的機會更大。

徐樂眉演出的客家電視台連續劇「流漂子」，創下客視8點檔收視率新高，她說，劇情構思來自客家人在台北市永康街賣芒果冰出名的故事，可見語言只是手段，更多戲劇手法和專業包裝，都有可參照的大同小異模式，也將使客家文化在這塊領域更可有所作為。

徐樂眉肯定政府設立客家電視台的用心，建議今後要多拍攝客家電視與電影，且要多拍現代客家劇，選擇更多元、新穎的題材，才能吸引年輕人才參與和拓寬視野，如此客家文化才能紮根台灣社會。

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（中央社記者黃慧敏台北6日電）客家電視台在剛落幕的2009亞洲電視獎中勇奪最佳劇集和最佳單集戲劇兩項大獎，還與CNN等國際知名媒體並列亞洲五大年度風雲頻道。客台最期盼的是，能成為獨立自主的電視台。

2009亞洲電視獎3日在新加坡頒獎，由溫昇豪、楊謹華主演的「一八九五乙未」，打敗日劇「風之花園」和韓劇「花樣男子」等，勇奪最佳劇集獎；黑色喜劇「三春風」則獲得最佳單集戲劇獎。此外，梅芳、徐麗雯領銜演出的「桂花釀」，也獲得單集戲劇獎的評審團特別推薦。

在典禮最後頒發年度有線／衛星電視頻道獎，客台還與Discovery、CNN、日本TBS等國際知名媒體，一起列名亞洲五大年度風雲頻道。客台表示，這是台灣戲劇在亞洲電視獎表現最風光的一次。

今年亞洲電視獎共有16個國家1020件作品參賽，客家台首度報名就獲得豐碩的成果，參賽的4部戲劇全數入圍，最後更抱回最佳劇集與最佳單集戲劇兩大獎，可謂「台灣之光」。金鐘獎大贏家「痞子英雄」也報名競逐，但並未入圍。

成立才6年，非主流的客家台就能與國際知名媒體並駕其驅，難能可貴。客家台副台長湯昇榮深信得獎作品中蘊涵的多元文化精神，是獲得國際評審青睞的主因，這也是客台製作節目的核心所在。

其實，除了亞洲電視獎，客台近3年在台灣和國際獲獎無數，更是讓人驚訝客台的爆發力。例如：在芝加哥影展和台灣國際女性影展都有客台的作品；而客台綜藝、兒童、音樂節目也是不遑多讓。

「奧林P客」多次獲得金鐘獎，「台灣客翻天」和「ㄤ牯ㄤ牯咕咕咕」數度入圍金鐘獎；「客家新樂園」與「客氣什麼呀」雖然收視率有待加強，但都看得出客台的用心。

與一般商業電視台相較，客台預算少得可憐。湯昇榮指出，客台1年預算新台幣4億元，其中2.4億為節目支出；在連續劇方面，連續劇平均一集80萬元、單元劇150萬元，「雖然不比一般商業台高，但也不至於讓製作單位虧錢」。

客台的優勢究竟何在？首次製作客台戲劇的「源」製作人劉瑋慈說，客台與一般商台最大的不同就是對劇本的堅持。

她指出，客台沒有收視壓力，因此十分重視定位與質感。以「源」為例，敘述在苗栗發現了全亞洲第一口油井，這不祇是客家人的故事，她更從中看到了台灣的影響力。因此，即使「超支」也要拍。

特別的是，相較於一般電視台競相到大陸拍片，客台一方面限於經費，另方面也是想證明台灣也能拍出精緻戲；到現在為止，客台都未曾到大陸取景。湯昇榮說，戲劇精髓在劇本，劇本對了，其他就都對了。

湯昇榮坦承，客台戲劇的卡司不比商業台，但客台卻為商業台培養了不少偶像劇明星。以溫昇豪為例，他演出「大將徐傍興」和「一八九五乙末」後，知名度大增，戲約不斷。

然而，客家電視台當前的困境是未能成為一個獨立自主的電視台。

客台2003年7月1日開播之初，是由行政院客家委員會每年依照採購法執行，先後由台視、台視文化與東森電視等商業電視台承攬。一年一標的方式，頻道營運的長期規劃難有深度的耕耘與累積。尤其商業台會先抽取客台預算的1/3做為利潤，使得客台經費愈易見絀。

不過，值得慶幸的是，2006年元月立法院通過「無線電視公股釋出條例」後，客家電視與原住民電視等頻道節目的製播交由公視基金會辦理。依據這項條例，委託公視基金會辦理的客家電視台業務，免除商業頻道的利潤考量，也不必再面臨一年一標的困窘。

也因此，客台推出了系列精緻好戲，如「大將徐傍興」、「菸田少年」、「十里桂花香」、「流標子」、「源」等。只是，客家電視台至今仍必須每年向客委會提出企劃案，再由客委會1年分期提撥款項給公視基金會再轉公視。

湯昇榮說，客台的現況等於是有兩個「婆婆」，行政程序十分繁瑣。

所以，他表示，客台期盼公視法修法通過後，可以成為獨立自主的電視台，有更寬廣的運作空間；可以播公益廣告、甚至可以發展全球市場策略、有更多的衛星，讓全世界近1億客家人都可以收看到全球唯一客語全頻道的客台節目。

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